موضوع مقاله حاضر معرفی و بررسی سابقه به کار گیری عوامل موثر و دخیل در ساخت یک بنا به ویژه استفاده از ترسیم نقشه.هندسه و حساب در معماری دوره اسلامی است.و هدف از نگارش این مقاله بررسی کلیه مطالعات نظرپیش ساخت .امکان تجزیه و تحلیل و روشهای اجرا .محاسبات هندسی پیش از اجرا در سازه فرایند تولید و تطبیق ان با طراحی طراح و چگونگی پیروی مجری(معمار.بنایان.کارگران)از اصول بدست امده و ایده های مطرح شده است.
فرم شماره یک موضوع مقاله حاضر معرفی و بررسی سابقه به کار گیری عوامل موثر و دخیل در ساخت یک بنا به ویژه استفاده از ترسیم نقشه.هندسه و حساب در معماری دوره اسلامی است بیان مساله .امکان تجزیه و تحلیل و روشهای اجرا .محاسبات هندسی پیش از اجرا در سازه فرایند تولید و تطبیق ان با طراحی طراح و چگونگی پیروی مجری(معمار.بنایان.کارگران)از اصول بدست امده و ایده های مطرح شده است.
طرح موضوع روش این تحقیق به صورت تحلیلی میباشد.
روش تحقیق کاربرد هندسه با توجه به اندازه هامتناسب با فضای مورد استفاده انها وکه استفاده این موضوع بیشتر کاخ بازار ها وسر دربها میتوان استفاده کرد پیشینه طرح کاربرد هندسه در بناهای مختلف وبا توجه عصر های زمانی مختلف زمینه های طرح استفاده انها در شکل بندی قوس گنبد نقش هندسی و مقرنس کاربرد ها به رغم در دسترس نبودن نقشه های ساختمانی در پیش از دوره مغول گاهی در منابعی تاریخی و فلسفی و اخلاقی اشاره هایی ارزشمند به ترسیم اانها وجود دارد.
نتایج فرم شماره دو موضوع مقاله حاضر معرفی و بررسی سابقه به کار گیری عوامل موثر و دخیل در ساخت یک بنا به ویژه استفاده از ترسیم نقشه.هندسه و حساب در معماری دوره اسلامی است طرح مساله استفاده هنر در بنای اسلامی عناصر ساختاری مقاله بررسی کلیه مطالعات نظرپیش ساخت ضرورت و اهداف طرح طراحی هندسی گنبدها و روشهای علمی ریاضی مدلها وشیوه مطالعه موضوع به رغم در دسترس نبودن نقشه های ساختمانی در پیش از دوره مغول گاهی در منابعی تاریخی و فلسفی و اخلاقی اشاره هایی ارزشمند به ترسیم اانها وجود دارد.با توجه به اینکه در قرن 9 علاوه به یادگیری نحوه طراحی عناصر ساختمانی به محاسبه مساحت انها و همچنین تربیت هر معمار نقش ایفا می کرد.
نتیجه گیری چالش های فناوری های نوین در معماری و تعامل ان با ارزش های معماری اسلامی ایران ورود فناوری های نوین به سرزمین هایی که هویت و تاریخ غنی انها در زمینه هنر و معماری در تقابل با نمودهای تکنولوژیک قرار دارند چالش هایی را دامن میزندچرا که در اکثر این جوامع همانند ایران زیر ساخت هایی لازم جهت مواجه با موضوع جهانی شدن فراهم نبوده است .
در هزاره جدید جهانی تازه در دست ساخته شدن است و معماری اجتماعی ترین هنری است که میتواند با ایجاد انسجام مکانی نوعی نوعی تداوم زمانی را جهت افرینشی نو بنیاد برای شکوفایی یک تمدن منجر شود.پرسش اصلی و هدف نهایی پژوهش ان است که ایا میتوان شاخص هایی را جهت کاربرد فناوری های نوین در راستای ارتقای کیفیات فضایی معماری معاصر با حفظ مبانی هویتی معماری ایرانی _اسلامی تعریف کرد؟در این راه با انتخاب نمونه های موردی انجام کار میدانی و نظر سنجی از افراد با استفاده از پرسشنامه ها ی هدفمند شاخص های بدست امده از نتایج بررسی هابه صورت کیفی و کمی تحلیل و الگویی جهت کاربرد فناوری های نوین در معماری معاصر ارائه شده است.براساس نتایج این پژوهش بهره گیری از فناوری های نو در ترکیب با عناصر و فرم های بومی وسنتی هماهنگی با شرایط اقلیمی .حفظ ارزش های فرهنگی _اجتماعی و اصول معماری بومی و همچنین استفاده از ناوری های ساخت و مصالح جدید در ایجاد هماهنگی .تضاد.شفافیت و......بسته به شرایط مکانی _زمانی مهمترین شاخص های ایجاد مطلوبیت در معماری معاصر ایران به شمار می ایند.
فرم شماره یک پژوهش ان است که ایا میتوان شاخص هایی را جهت کاربرد فناوری های نوین در راستای ارتقای کیفیات فضایی معماری معاصر با حفظ مبانی هویتی معماری ایرانی _اسلامی تعریف کرد بیان مساله پژوهش بهره گیری از فناوری های نو در ترکیب با عناصر و فرم های بومی وسنتی هماهنگی با شرایط اقلیمی .حفظ ارزش های فرهنگی _اجتماعی و اصول معماری بومی و همچنین استفاده از ناوری های ساخت و مصالح جدید در ایجاد هماهنگی .تضاد.شفافیت و......بسته به شرایط مکانی _زمانی مهمترین شاخص های ایجاد مطلوبیت در معماری معاصر ایران به شمار می ایند.
طرح موضوع میدانی و نظر سنجی افراد و همچنین نمونه های موردی که با این روش از نتایج بدست امده به صورت کمی_کیفی و تحلیل و الگویی در معماری ارائه شده است.
روش تحقیق بهره گیری از چالشهای فناوری نوین در معماری میباشد که بتوانیم کیفیات فضایی پیشینه طرح بهره گیری از چالشهای فناوری نوین در معماری زمینه های طرح بهره گیری از چالشهای فناوری نوین در معماری میباشد که بتوانیم کیفیات فضایی معماری را حفظ نمود و انرا دربهبود شرایط مورد استفاده قرار داد.
کاربرد ها چالش بهره گیری در معمار یدر زمینه سیاسی اقتصادی فرهنگی اجتماعی مورد مطالعه و بررسی قرار داده ایم و راه حل هایی جهت کاربردی شدن هر چه بیشتر فضا پیشنهاد کردیم و به عنوان یک فرصت به شمار اوردیم نتایج فرم شماره دو پژوهش ان است که ایا میتوان شاخص هایی را جهت کاربرد فناوری های نوین در راستای ارتقای کیفیات فضایی معماری معاصر با حفظ مبانی هویتی معماری ایرانی _اسلامی تعریف کرد طرح مساله استفاده از فن اوری نو در طراحی و ساخت بناها و ارتباط مستقیم و بهتر ان با بنا عناصر ساختاری مقاله به دلیل گوناگونی مانند ناشنایی عموم نسبت به سیستم های جدید باید مورد توجه قرار گرفته شود و سعی شود جنبه های تعادل و توازن رعایت شود و این مسئله برای شناساندن به عموم ارائه گردد.
ضرورت و اهداف طرح spss نمودار .جداول بندی.
نظر سنجی و نمودار مدلها وشیوه مطالعه موضوع به فن اوری نه به عنوان تهدید بلکه به عنوان یک فرصت تلقی شود.ظهور فناوری و تجلی ان بعد یاز ابعاد وجودی انسان به شمار می ایدبهره گیری از فناوری نو در مصالح در ساخت و تزئینات و استفاده از رنگ و مصالح بومی سنتی به صورت هماهنگ یا در تقابل با مصالح مدرن از بهره گیری الگو است با بکار گیری روش ساخت مصالح جدید به سرعت افزایش روز افزون نیازهای دنبا معاصر پاسخ میدهد نتیجه گیری تحلیل هندسی معماری مسجد شیخ لطف الله اصفهان جهت تعیین ارتباط هندسی نمازخانه با جلو ورودی بنا معماری مساجد در هنر اسلامی جایگاه ویژه ای دارد.ترجمان اندیشه ها و اعتقادات هنرمندانی است که زندگی خویش را برای رسیدن به یگانگی و وحدت صرف کرده اند.مسجد شیخ لطف الله از بناهای با ارزش و زیبای معماری ایرانی_اسلامی دوره صفوی است که به دست معمار نامدار ان دوران ((محمد رضا اصفهانی))و به فرمان شاه عباس اول در مجموعه میدان نقش جهان اصفهان ساخته شد.اهمیت این بنا در معماری و تزئینات کاشیکاری ان است که سرشار از ذوق زیبایی شناسی بوده و بر ارزش بنا افزوده است.هندسه دقیق این بنا در طراحی و اجرا هر محققی را به تامل وا میدارد که این بنا توسط معمار توانمند به اجرا در امده که با ایمانی مذهبی و الهامی اسمانی الگویی از معماری ایرانی_اسلامی را به نمایش گذاشته است.تحلیل هندسی معماری مسجد شیخ لطف الله اصفهانی برخی از مبانی فکری موثر در طراحی این بنای ارزشمند را اشکار میسازد.موقعیت مسجد در ضلع شرقی میدان نقش جهان که براساس نسبت طلایی مقرر شده و همچنین جابه جایی فضای نماز خانه نسبت به محور تقارن ورودی بنا انگیزه بخش انجام این تحقیق است.سوالطرح شده این است:ایا مکان یابی نمازخانه با توجه به انحراف ان از محور تقارت ورودی بنا ارتباط هندسی معینی با موقعیت ورودی ساختنمان در بدنه میدان دارد؟
معماری مساجد در هنر اسلامی جایگاه ویژه ای دارد.ترجمان اندیشه ها و اعتقادات هنرمندانی است که زندگی خویش را برای رسیدن به یگانگی و وحدت صرف کرده اند.مسجد شیخ لطف الله از بناهای با ارزش و زیبای معماری ایرانی_اسلامی دوره صفوی است که به دست معمار نامدار ان دوران ((محمد رضا اصفهانی))و به فرمان شاه عباس اول در مجموعه میدان نقش جهان اصفهان ساخته شد.اهمیت این بنا در معماری و تزئینات کاشیکاری ان است که سرشار از ذوق زیبایی شناسی بوده و بر ارزش بنا افزوده است.هندسه دقیق این بنا در طراحی و اجرا هر محققی را به تامل وا میدارد که این بنا توسط معمار توانمند به اجرا در امده که با ایمانی مذهبی و الهامی اسمانی الگویی از معماری ایرانی_اسلامی را به نمایش گذاشته است.تحلیل هندسی معماری مسجد شیخ لطف الله اصفهانی برخی از مبانی فکری موثر در طراحی این بنای ارزشمند را اشکار میسازد.موقعیت مسجد در ضلع شرقی میدان نقش جهان که براساس نسبت طلایی مقرر شده و همچنین جابه جایی فضای نماز خانه نسبت به محور تقارن ورودی بنا انگیزه بخش انجام این تحقیق است.سوالطرح شده این است:ایا مکان یابی نمازخانه با توجه به انحراف ان از محور تقارت ورودی بنا ارتباط هندسی معینی با موقعیت ورودی ساختنمان در بدنه میدان دارد؟
در این مقاله بر اساس فرضیه پیوهشی مبنی بر وجود ارتباط هندسی معین میان فضای نماز خانه و جلو ورودی بنا ابتدا یک مدل هندسی طرح شده و سپس با انطباق ان بر پلان بنای مسجد فرضیه به اثبات میرسد و بخشی ازمنطق شکل گیری اثر اشکار شود.
نتیجه حاصل از تحقیق مبین این مطلب است که ابعاد فضای نمازخانه متناسب با ابعاد جلوخان ورودی بناست و مکان یابی این فضا در ارتباط با موقعیت یابی ورودی بنا در بدنه میدان و یک فرایند هندسی به هم پیوسته است.
روش تحقیق در این مقاله تحلیلی_توصیفی است و از طریق تحلیل هندسی بنا به نتیجه رسیده است.ابتدا پلان مسجد و موقعیت ان در میدان ارایه شده و با تحلیل هندسی ان به اثبات فرضیه پرداخته شده است.
تحلیل لرزه ای گنبدهای ایرانی گنبدهای سنتی ایرانی از برجسته ترین نمونه های ساختمان سازی سنتی در ایران در طول هزاران سال میباشند که هنوز انها در قسمت های زلزله خیز کشور بس از قرن های زیادی بر پای ایستاده اند.
از لحاظ سازه ای گنبدهای ایرانی را میتوان به گنبدهای یک پوسته.دو پوسته وسه پوسته تقسیم نمود.
گنبدهای یک پوسته اولین نوع گنبدها میباشد.
در این گنبد تک پوسته جز باربر اصلی میباشد.گنبدهای دو پوسته از دو عدد پوسته تشکیل یافته اند وبه دو نوع پیوسته و گسسته تقسیم میشوند.
در گنبدهای دو پوسته پیوسته فاصله بین دو پوسته کم است و پوسته ها توسط اتصال دهنده های اجری به یک دیگر متصل شده اند در گنبدهای دو پوسته گسسته فاصله قابل ملاحظه ای بین دو پوسته وجود دارد .برای پایداری برخی از گنبدهای دیوارها یا تقویت کننده نصف النهاری در فضای بین دو پوسته ساخته شده است.تعداد اندکی گنبد با سه پوسته نیز وجود دارد.
در این مقاله سیستم سازه ای تعدادی از گنبدهای تاریخ ایران با مصالح بنایی تشریح خواهد شد و مقاومت و پایداری سازه ای انها در مقابل اثرات دینامیکی زلزله مورد بحث قرار خواهد گرفت.همچنین در مورد نقش سازه ای تقویت کننده های نصف النهاری در گنبدهی دو پوسته توضیح داده خواهد شد.
فرم شماره یک فرم شماره 2 بررسی تزئینات اجر کاری در مناره خسرو جرد سبزوار تزئینات جز جدا نشدنی و عمده در معماری اسلامی است و شاید کمتر بنای مذهبی وجود داشته باشد که تزئینی در ان نباشد.از سده دوم و سوم هجر تزئینات اجری به تدریج در بناهای ایرانی رایج میشود در عصر سلجوقیان این شیوه به اوج شکوفایی خود میرسد.
به طوری که از ویژگی های بنا دوره سلجوقی بهره گیری از انواع مختلف اجر کاری برا ی ساخت و تزئین بنا بوده.
در این دوره غنی ترین طرح ها و فرم های تزئینی در دیواره وبوشش ها .سقف ها و مناره ها ابداع شد.اما نکته اصلی در این باره یکی شدن ساختار و تزئینات در بنا است.
بطوریکه تزئینات چیزی جدا از خود بنا و الحاقی ان نبوده است و این به استحکام بنا نیز کمک می کرده است.
در منطقه خراسان بناهای بسیاری از دوره سلجوقی با تزئینات اجر کاری غنی وجود دارد که در اینجا به بررسی تزئینات یکی از زیباترین بناهای بر جا مانده ان دوران در منطقه سبزوار برداخته میشود فرم شماره یک فرم شماره 2 .
بررسی نقوش تزئینی مساجد دوره ی خوارزمشاهیان در خراسان گذشته بر بار فرهنگ و هنر ایران زمین و بالا خص هنر تزئین ابنیه در معماری این کهن دیار که جایگاهی بس رفیع دارد علاوه بر زیبایی ظاهری از ارزش های والاتری نیزبرخوردار بوده است و ذهن جستجوگر را قبل از نمود ظاهری به معنایی درون رهنمون می سازد.
از انجا که اصول زیبایی شناسی و ویژگی های خاص سنت ایرانی به طور ظریف و اگاهانه در این نقوش مورد توجه طراحان وقت بوده مطالعه و شناخت دقیق این اصول و روش ها میتواند هنر معاصر به خصوص هنرمندان گرافیست را برای رسیدن به یک اثر هنری با هویت کاملا ایرانی و مطابق با معیارهای جامعه امروزی یاری رساند.
در این پژوهش نیز سعی شده با بررسی و مقایسه نقوش تزئینی سه بنای شاخص دوره ی خوارزمشاهیان علاوه بر درک بیان مشترک هنری نقوش با الهام از انها جهت ایجاد بیانی جدید در گرافیک نوین نیز گامی هر چند ناچیز برداشته شود .
فرم شماره یک فرم شماره دو پایدار یاندام های معماری ایرانی در گذار از دوران اسلامی مفهوم پایداری در واقع صفتی است که موجب ارامش و تداوم زندگی با کیفیت و منطبق بر نحوه زندگی در طول زمان است.
این مقوله در زمینه های متفاوتی مورد ارزیابی که بررسی قرار گرفته و معماری به عنوان کالبدی برای انسان می تواند یکی از مهمترین زمینه های بروز ان باشد.معماری ایرانی که یکی از غنی ترین نمونه های معماری بومی با دستاورد های فرمی و نیارشی قابل ذکر در جهان است در گذراز دوران اسلامی به یکی از نمونه های موفق معماری مفهومی معنا گرا و عرفانی بدل شد.در عین حال تاثیر کالبد و فرم معماری به عنوان طرف مکانی که معلولی از فرهنگ جامعه است در بازنمایی این مفاهیم و معانی تاثیز به سزایی دارد.
در دوران اولیه ورود اسلام به ایران شرایط سیاسی اجتماعی از سویی و الگویی جدید جهان بینی که اسلام به ارمغان اورده بود از سویی دیگر باعث شد تا فرم هایی از معماری به خصوص در مساجد ایران شکل بگیرد که با کالبد معماری ایران تناسب چندانی نداشت لذا در برهه های زمانی و شرایط مناسب به تدریج این کالبد تغییر شکل یافت و جای خود را به فرم های اشنا و تجربه شده واگذارد.
این پژوهش بر ان است تا با محوریت قرار دادن عامل فرهنگ و معماری در این دوره گذرا تاثیر ان را در استفاده مجدد از سه اندام معماری ایرانی یعنی گنبد خانه.ایوان و میان سرا که به ترتیب نمونه هایی از فضای بسته نیمه باز و باز هستند و در قالب معرفی و بررسی اندام ها در ابنیه قبل و بعد از اسلام رهیافتی بر دلایل پایداری انها پیدا کند فرم شماره یک فرم شماره 2 همنواختی کتیبه و نقوش هندسی در بناهای اصفهان عصر صفوی وجود کتیبه‌ها در معماری اسلامی از خصایص بارز و مهم هر بنایی است.
تزیینات کتیبه‌ای معماری اسلامی مانند گچ‌بری، آجرکاری، سنگ‌کاری و کاشیکاری، گاهی با کاربرد مجزا و زمانی در تلفیق با یکدیگر توسط هنرمندان، نمایشی شگفت از زیبایی‌ها پدید آورده است.
هنرمند اسلامی با کنار هم قرار دادن حروف و اشکال تصویری گوناگون بسیار زیبا و با تنوع فوق‌العاده‌شان که هر کدام از آن‌ها تداعی‌گر شکلی است، توانسته ترکیبی تازه و بسیار جذاب پدید آورد.
کتیبه‌ها علاوه بر این ابزاری برای پیام رسانی و انعکاس‌دهنده کلام خدا، سخنان اولیاء و ادعیه اسلامی است.
ازشاخصه‌های دیگر معماری اسلامی از لحاظ میزان و درجه‌ی اهمیت، نقوش هندسی هستند که همیشه و در همه جا به چشم می‌خورند.
استفاده از نقوش هندسی در مفهوم نمادین و فلسفی آن به منظور تأثیرگذاری روانی بر نیایشگر و تقویت حس وحدانیت در فضای مسجد است.
شکل‌های پیچاپیچ هندسی با تکرار تناسبات وابسته به یک نقش نوعی احساس نظم و هماهنگی می‌آفرینند.
این دو عنصر تزیینی به‌عنوان دو شاخصه اصلی تزیین معماری اسلامی در بسیاری از بناهای اصفهان عصر صفوی در ترکیب با یکدیگر و به‌صورت مکمل دیده شده و با حفظ جایگاه خود معانی تازه و عمیقی خلق کرده‌اند.
قدر مسلم این که همراهی مضامین معنوی کتیبه‌ها با هماهنگی و احساس وحدتی که نقوش هندسی به‌وجود می‌آورد پیام‌های معنوی و روحانی ارزشمند و قدرتمندی دارد که در روح و اندیشه بیننده رسوخ می‌کند.
علاوه بر این، نقوش هندسی و کتیبه‌ها در کنار یکدیگر ترکیب‌های بی‌نظیری پدید می‌آورند که به لحاظ زیبایی شناختی حایز اهمیت میباشند.
اصفهان یکی از شهرهای تاریخی ایران است که در دوران اسلامی به‌خصوص در زمان حکومت صفویان به‌دلیل موقعیت ویژه‌اش رونق خاصی در معماری یافت.
از ویژگی‌های بنیادی معماری دوران صفویه نیز توجه و تأکید بر عنصر تزیین است.
از این رو بناهای اصفهان در این دوره منبع مهمی برای بررسی عنصر تزیین در معماری اسلامی ایران به‌شمار می‌رود.
در مساجد مشهور و مهمی چون مسجد جامع، مسجد حکیم و...، مدارسی چون مدرسه چهارباغ و مدرسه کاسه‌گران، میتوان شکوه تزیینات معماری اسلامی و از آن جمله هماهنگی و همنواختی کتیبه‌ها و نقوش هندسی را در کنار یکدیگر دید.
این مقاله که با هدف بررسی همنواختی دو عنصر کتیبه و نقوش هندسی در معماری بناهای اسلامی شهر اصفهان تنظیم شده، به دنبال پاسخ به سؤالات زیر است: ارتباط میان نقوش هندسی و کتیبه در معماری بناهای تاریخی اصفهان کدام است؟
آیا مضامین نهفته در کتیبه‌ها با معانی نمادین نقوش هندسی در ارتباط است؟
همپوشانی نقوش هندسی و کتیبه به لحاظ بصری و زیبایی شناختی چگونه است؟
گردآوری مطالب این مقاله با استفاده از اسناد و مدارک موجود و تنظیم آن به‌شیوه‌ی توصیفی، تاریخی و تحلیلی صورت فرم شماره یک فرم شماره دو موضوع مقاله حاضر معرفی و بررسی سابقه به کار گیری عوامل موثر و دخیل در ساخت یک بنا به ویژه استفاده از ترسیم نقشه.هندسه و حساب در معماری دوره اسلامی استبیان مساله.امکان تجزیه و تحلیل و روشهای اجرا .محاسبات هندسی پیش از اجرا در سازه فرایند تولید و تطبیق ان با طراحی طراح و چگونگی پیروی مجری(معمار.بنایان.کارگران)از اصول بدست امده و ایده های مطرح شده است.طرح موضوعروش این تحقیق به صورت تحلیلی میباشد.روش تحقیقکاربرد هندسه با توجه به اندازه هامتناسب با فضای مورد استفاده انها وکه استفاده این موضوع بیشتر کاخ بازار ها وسر دربها میتوان استفاده کردپیشینه طرحکاربرد هندسه در بناهای مختلف وبا توجه عصر های زمانی مختلفزمینه های طرحاستفاده انها در شکل بندی قوس گنبد نقش هندسی و مقرنسکاربرد هابه رغم در دسترس نبودن نقشه های ساختمانی در پیش از دوره مغول گاهی در منابعی تاریخی و فلسفی و اخلاقی اشاره هایی ارزشمند به ترسیم اانها وجود دارد.نتایج موضوع مقاله حاضر معرفی و بررسی سابقه به کار گیری عوامل موثر و دخیل در ساخت یک بنا به ویژه استفاده از ترسیم نقشه.هندسه و حساب در معماری دوره اسلامی استطرح مسالهاستفاده هنر در بنای اسلامیعناصر ساختاری مقالهبررسی کلیه مطالعات نظرپیش ساختضرورت و اهداف طرحطراحی هندسی گنبدها و روشهای علمی ریاضیمدلها وشیوه مطالعه موضوعبه رغم در دسترس نبودن نقشه های ساختمانی در پیش از دوره مغول گاهی در منابعی تاریخی و فلسفی و اخلاقی اشاره هایی ارزشمند به ترسیم اانها وجود دارد.با توجه به اینکه در قرن 9 علاوه به یادگیری نحوه طراحی عناصر ساختمانی به محاسبه مساحت انها و همچنین تربیت هر معمار نقش ایفا می کرد.نتیجه گیری پژوهش ان است که ایا میتوان شاخص هایی را جهت کاربرد فناوری های نوین در راستای ارتقای کیفیات فضایی معماری معاصر با حفظ مبانی هویتی معماری ایرانی _اسلامی تعریف کردبیان مسالهپژوهش بهره گیری از فناوری های نو در ترکیب با عناصر و فرم های بومی وسنتی هماهنگی با شرایط اقلیمی .حفظ ارزش های فرهنگی _اجتماعی و اصول معماری بومی و همچنین استفاده از ناوری های ساخت و مصالح جدید در ایجاد هماهنگی .تضاد.شفافیت و......بسته به شرایط مکانی _زمانی مهمترین شاخص های ایجاد مطلوبیت در معماری معاصر ایران به شمار می ایند.طرح موضوعمیدانی و نظر سنجی افراد و همچنین نمونه های موردی که با این روش از نتایج بدست امده به صورت کمی_کیفی و تحلیل و الگویی در معماری ارائه شده است.روش تحقیقبهره گیری از چالشهای فناوری نوین در معماری میباشد که بتوانیم کیفیات فضاییپیشینه طرحبهره گیری از چالشهای فناوری نوین در معماریزمینه های طرحبهره گیری از چالشهای فناوری نوین در معماری میباشد که بتوانیم کیفیات فضایی معماری را حفظ نمود و انرا دربهبود شرایط مورد استفاده قرار داد.کاربرد هاچالش بهره گیری در معمار یدر زمینه سیاسی اقتصادی فرهنگی اجتماعی مورد مطالعه و بررسی قرار داده ایم و راه حل هایی جهت کاربردی شدن هر چه بیشتر فضا پیشنهاد کردیم و به عنوان یک فرصت به شمار اوردیمنتایج پژوهش ان است که ایا میتوان شاخص هایی را جهت کاربرد فناوری های نوین در راستای ارتقای کیفیات فضایی معماری معاصر با حفظ مبانی هویتی معماری ایرانی _اسلامی تعریف کردطرح مسالهاستفاده از فن اوری نو در طراحی و ساخت بناها و ارتباط مستقیم و بهتر ان با بناعناصر ساختاری مقالهبه دلیل گوناگونی مانند ناشنایی عموم نسبت به سیستم های جدید باید مورد توجه قرار گرفته شود و سعی شود جنبه های تعادل و توازن رعایت شود و این مسئله برای شناساندن به عموم ارائه گردد.ضرورت و اهداف طرحspss نمودار .جداول بندی.
نظر سنجی و نمودارمدلها وشیوه مطالعه موضوعبه فن اوری نه به عنوان تهدید بلکه به عنوان یک فرصت تلقی شود.ظهور فناوری و تجلی ان بعد یاز ابعاد وجودی انسان به شمار می ایدبهره گیری از فناوری نو در مصالح در ساخت و تزئینات و استفاده از رنگ و مصالح بومی سنتی به صورت هماهنگ یا در تقابل با مصالح مدرن از بهره گیری الگو است با بکار گیری روش ساخت مصالح جدید به سرعت افزایش روز افزون نیازهای دنبا معاصر پاسخ میدهدنتیجه گیری گنبد زمینی یک تجلی دنیاوری از اسمان ارمانی است.رفتار سازه ای گنبد ایرانی بر این دلالت دارد که گنبدهای سنتی به گونه ای طراحی شده که میتوانند در مقابل اثرات دینامیکی زلزله مقاومت کنند.
گنبدها را به 3دسته یک پوسته دو پوسته و سه پوسته تقسیم کرد که این گنبدها ایجاد پایداری سازه استبیان مسالهتحلیل لرزه ای گنبدهای ایرانیطرح موضوعانالیز سازه های با مصالح بنایی با ویژگی مقاومت کششی کوچک و رفتار غیر خطی یا غیر ایزوتروپیک یک مسئله در حوزه مهندسی سازه است.روش تحقیقگنبدهای سنتی ایرانی از برجسته ترین نمونه های ساختمان سازی سنتی در ایران در طول هزاران سال میباشند که هنوز انها در قسمت های زلزله خیز کشور بس از قرن های زیادی بر پای ایستاده اند استفاده و ارائه مجدد این پروژه به دلیل وجود ترکهایی ریز در سازه با مصالح بنایی انتخاب شده است.پیشینه طرحتقویت کننده دیوار های گنبدزمینه های طرحتقویت کننده دیوار های گنبد و همچنین انتقال نیرو به واسته انهاکاربرد هاتنش ایجاد شده در همه گنبد ها ی مطالعه شده کمتر از تنش های مجاز هستندنتایج .برای پایداری برخی از گنبدهای دیوارها یا تقویت کننده نصف النهاری در فضای بین دو پوسته ساخته شده است.تعداد اندکی گنبد با سه پوسته نیز وجود دارد.طرح مسالهتحلیل مقاومت کشش و تنش گنبدهاعناصر ساختاری مقالهمقاومت و پایداری سازه در مقابل اثرات دینامیکی زلزلهضرورت و اهداف طرحمدل سازی و استفاده انها در المانها و استفاده انواع گنبدها به نام های تنش نصف النهاری_مود شکلها_تنش مداریمدلها وشیوه مطالعه موضوعتقویت کننده های نصف النهاری نقش اساسی در پایداری گنبد دو پوسته بازی می کنند پرشدگی بین.و همچنین رفتار سازه ای رضایتبخش گنبدها مطالعه شده در برابر اثرات زلزله دلالت بر این دارد که طراحی این گنبدها از نظر رفتار لرزه ای بر اساس یک بینش اگاهانه از اصول صحیح طراحی انجام گرفته است.نتیجه گیری تزئینات اجری به تدریج در بناهای ایرانی رایج میشود این شیوه به اوج شکوفایی خود میرسد.
بطوریکه تزئینات چیزی جدا از خود بنا و الحاقی ان نبوده است و این به استحکام بنا نیز کمک می کرده است.بیان مسالهدر منطقه خراسان بناهای بسیاری از دوره سلجوقی با تزئینات اجر کاری غنی وجود دارد که در اینجا به بررسی تزئینات یکی از زیباترین بناهای بر جا مانده ان دوران در منطقه سبزوار برداخته میشودطرح موضوعتحلیلی توصیفی میباشدروش تحقیقبه مطالعه وبررسی تزئینات اجرکاری در مناره خسروجرد سبزوار اشاره می شودپیشینه طرحاستفاده از اجر چینی وهمچنین استفاده انواع اجر چینی در زمینه های مختلفزمینه های طرحاستفاده از تزئینات اجری و نقوش و گره سازی در کتبه اجریکاربرد هاوجود تزئینات اجر کاری در متنوع میباشدواستفاده از اجر چینی خفته و راسته و اجر تراش در تزئینات معماریخصوصیات بارز ان میباشد.نتایج تزئینات اجری به تدریج در بناهای ایرانی رایج میشود این شیوه به اوج شکوفایی خود میرسد.
به طوری که از ویژگی های بنا دوره سلجوقی بهره گیری از انواع مختلف اجر کاری برا ی ساخت و تزئین بنا بوده.طرح مسالهانواع مختلف اجر کاری را برای ساخت و تزئین بناعناصر ساختاری مقالهیکی شدن ساختار و تزئینات در بناضرورت و اهداف طرحاستفاده از اجر چینی خفته و راسته و اجر تراش در تزئینات معماری میباشد.مدلها وشیوه مطالعه موضوعهنرمند با توجه به طرح موجود در محل زندگی خود متاثر از اقلیم و فرهنگ و مذهب و نواوری هایی را در طرح ایجاد نموده از سویی دیگر اجر تراش های استفاده شده در این بنا منحصر به فرد است و استفاده از اجر تراش و نقوش ساخته شده با ان کمتر دیده میشود.نتیجه گیری در این پژوهش نیز سعی شده با بررسی و مقایسه نقوش تزئینی سه بنای شاخص دوره ی خوارزمشاهیان علاوه بر درک بیان مشترک هنری نقوش با الهام از انها جهت ایجاد بیانی جدید در گرافیک نوین نیز گامی هر چند ناچیز برداشته شود .بیان مساله.
از انجا که اصول زیبایی شناسی و ویژگی های خاص سنت ایرانی به طور ظریف و اگاهانه در این نقوش مورد توجه طراحان وقت بوده مطالعه و شناخت دقیق این اصول و روش ها میتواند هنر معاصر به خصوص هنرمندان گرافیست را برای رسیدن به یک اثر هنری با هویت کاملا ایرانی و مطابق با معیارهای جامعه امروزی یاری رساندطرح موضوعتحلیلی _توصیفیروش تحقیقبررسی نقوش تزئینی مساجد دوره ی خوارزمشاهیان در خراسانپیشینه طرحمطالعه نقوش سه بنا مهم از نزدیک همچنین استفاده از راهنمایی صاحبنظران اگاه اسلامی_ایرانی و گرافیک و توجه به منابع موجود در کتابخانه مورد بررسی قرار میگیرد.زمینه های طرحاستفاده از نقوش تزئینی در مساجد همچنین در نمای ستونهای خارجی مسجد و ایوان مسجد جامع و طاقنمای مسجد فرومدکاربرد هانقوش علاوه بر زیبایی ظاهر به لحاظ معنایی نیز از ارزش والایی برخوردار میباشدنتایج بررسی و مقایسه نقوش تزئینی سه بنای شاخص دوره ی خوارزمشاهیان علاوه بر درک بیان مشترک هنری نقوش با الهام از انها جهت ایجاد بیانی جدید در گرافیک نوین نیز گامی هر چند ناچیز برداشته شود .طرح مسالهنگرش به هنر اسلامی ایرانعناصر ساختاری مقالهزمینه ساز تنگاتنگ هنر کهن ایرانی اسلامیضرورت و اهداف طرحمقایسه بین سه بنای و نقوش تزئینی انهامدلها وشیوه مطالعه موضوعاین مقاله تلاشی بود براینتیجه گیری ا.معماری ایرانی که یکی از غنی ترین نمونه های معماری بومی با دستاورد های فرمی و نیارشی قابل ذکر در جهان است در گذراز دوران اسلامی به یکی از نمونه های موفق معماری مفهومی معنا گرا و عرفانی بدل شد.در عین حال تاثیر کالبد و فرم معماری به عنوان طرف مکانی که معلولی از فرهنگ جامعه است در بازنمایی این مفاهیم و معانی تاثیز به سزایی داردبیان مساله.
این پژوهش بر ان است تا با محوریت قرار دادن عامل فرهنگ و معماری در این دوره گذرا تاثیر ان را در استفاده مجدد از سه اندام معماری ایرانی یعنی گنبد خانه.ایوان و میان سرا که به ترتیب نمونه هایی از فضای بسته نیمه باز و باز هستند و در قالب معرفی و بررسی اندام ها در ابنیه قبل و بعد از اسلام رهیافتی بر دلایل پایداری انها پیدا کندطرح موضوعتوصیفی _پیمایشیروش تحقیقپایداری اندام های معماری ایرانی از دوران اسلامیپیشینه طرحمعرفی اندام های معمااری مورد مطالعهزمینه های طرحاستفادهکاربرد هاظهور و تداوم و تکامل این اندام ها در عین شرایط متفاوت اجتماعی و حکومتی انعطاف پذیری و تطابق فوق که تا حدی از روحیه ایرانیان خالق ان نشات گرفته باعث شده تا در این تقابل فرهنگی نه تنها خود را حفظ کرده بلکه با قابلیت های خود در پذیرش معنایی پر بار جنبه های کارکردی زیبایی و معنایی ارزشمندی پیدا کند.نتایج ا.معماری ایرانی که یکی از غنی ترین نمونه های معماری بومی با دستاورد های فرمی و نیارشی قابل ذکر در جهان است در گذراز دوران اسلامی به یکی از نمونه های موفق معماری مفهومی معنا گرا و عرفانی بدل شد.در عین حال تاثیر کالبد و فرم معماری به عنوان طرف مکانی که معلولی از فرهنگ جامعه است در بازنمایی این مفاهیم و معانی تاثیز به سزایی داردطرح مسالهبررسی اندام معماری ایرانی در دوره اسلامی شامل 4 ایوانی چهار طاقی گنبد میان سرا و ترکیب انها در معماری اسلامیعناصر ساختاری مقالهمشخص کردن نقش عوامل فرهنگی و اجتماعی در شکل گیری اندام های معماری یک منطقه و همچنین چگونگی تاثیر این عوامل در تغیر شکل کالبدی وارداتی و تبدیل ان به کالبد منطبق بر روحیات و الگوی شناخته شده در معماری ایرانی است.ضرورت و اهداف طرحنمایش نمونه همراه با عکس تجزیه و تحلیل کردن نمونه براساس اندام معماری اسلامی ایرانمدلها وشیوه مطالعه موضوعتلاش معماران ایرانی در احیا و حفظ این اندام ها و ارزش گذاری و احترام به انسان در رعایت سلسه مراتب فضایی و حفط تداوم هویت معماری ایرانی که امروزه به علت اشغال حداکثر سطوح و تضعیف اصالت فضاهای باز و نیمه باز از اهمیت کمتری نسبت به گذشته برخوردار استنتیجه گیری هنرمند اسلامی با کنار هم قرار دادن حروف و اشکال تصویری گوناگون بسیار زیبا و با تنوع فوق‌العاده‌شان که هر کدام از آن‌ها تداعی‌گر شکلی است، توانسته ترکیبی تازه و بسیار جذاب پدید آوردبیان مسالهوجود کتیبه‌ها در معماری اسلامی از خصایص بارز و مهم هر بنایی است.
تزیینات کتیبه‌ای معماری اسلامی مانند گچ‌بری، آجرکاری، سنگ‌کاری و کاشیکاری، گاهی با کاربرد مجزا و زمانی در تلفیق با یکدیگر توسط هنرمندان، نمایشی شگفت از زیبایی‌ها پدید آورده استطرح موضوعتحلیلی توصیفیروش تحقیقهمنواختی کتیبه و نقوش هندسی در بناهای اصفهان عصر صفویپیشینه طرحتزئینات کتیبه ای و اجر کاری و سنگ کاریزمینه های طرحتزئینات کتیبه ای و اجر کاری و سنگ کاریکاربرد هاارتباط نزدیک بین هندسه و کتیبه‌های مذهبی و وجود نمادها در نظام عالم وجود راهگشایی بود که به بررسی مفاهیم مذهبی و ماوراء طبیعی در بستر هندسه و کتیبه پرداخته شود و تا طرح‌ها و نقش‌ها‌یی که براساس این مفاهیم و معنا به وجود آمده‌اند، مورد بازبینی و تحلیل قرار گیرند.
کاملاً مشهود است که طرح‌های هندسی و کلمات کتیبه‌ها، یک سری نقش‌های خیالی و آبستره نیستند بلکه از مفاهیم مقدس و والایی برخوردار می‌باشندنتایج هنرمند اسلامی با کنار هم قرار دادن حروف و اشکال تصویری گوناگون بسیار زیبا و با تنوع فوق‌العاده‌شان که هر کدام از آن‌ها تداعی‌گر شکلی است، توانسته ترکیبی تازه و بسیار جذاب پدید آوردطرح مسالهتزئینات معماری اسلامی و همنواختی کتیبه هاعناصر ساختاری مقالهاین مقاله که با هدف بررسی همنواختی دو عنصر کتیبه و نقوش هندسی در معماری بناهای اسلامی شهرتنظیم شده استضرورت و اهداف طرحترکیب هندسی از طریق حل مسائل ریاضیمدلها وشیوه مطالعه موضوع.
کتیبه‌ها از که شریف‌ترین هنرهای بصری هستند که عشق و ایمان در جهان اسلامی خطاطی است، کتیبه‌های منقش بر در و دیوار درونی مساجد و مدارس مذهبی، شخص مؤمن را نه تنها به یاد معانی کلمات آن‌ها طنین می‌افکند و انسان را متوجه صور روحانی آن کلمات و فیض و جمال و قدرت معنوی نام و کلام ائمه‌ی دین می‌کند.
در این پژوهش سعی شد هماهنگی و همنواختی دو عنصر تزیینی کتیبه و نقش هندسی در مفهومی فراتر از زیبایی ظاهری با استفاده از تصاویر مورد بررسی قرار گیرد و در این رهگذر ارتباط نمادین روحانی و زیبایی‌شناسی کتیبه و نقش هندسی هر چند به‌صورت کلی بررسی شود.نتیجه گیری